Esta cancion lleva por titulo Make Me Believe In You

y es interpretada por Curtis Mayfield

Para el dia de hoy les tengo preparado el segundo programa con los sonidos del jazz y el funk.

Y es que la historia nos enseña que entre los años de 1958 y 1973, 

Blue Note, sello fundamental en la música negra con raíces de blues y jazz, 

produciría obras de vanguardia a la vez que abonaría el germen de una creación rica en estilos populares 

(como son el R&B, funky, hard bop, jazz modal, soul jazz), 

dicho movimiento estaria enfundado en una plasticidad y diseño gráfico nuevos 

y unido a los cambios estéticos y sociales de una creciente clase media afroamericana.

The Meters con Chicken Strut (Single Version)

The Three Degrees con Who Is She And What Is She To You

Earth, Wind & Fire con Moment Of Truth

En esos años -1958 y 1973 - la unión entre cultura blanca y negra tendría lecturas distintas en la música a principios de los 60. 

Las bandas sonoras de Mancini, Schifrin o Barry, la bossa nova 

(refinado y blanco estilo carioca que nació del sincretismo racial entre samba y cool jazz) 

y el exotismo de postal de Mantovani, Esquivel y Baxter habían alimentado la lounge music, 

estéticas todas ellas antagónicas del fenómeno posterior de la Blaxploitation. 

La música negra, al margen del free jazz y la avant garde, 

daría una réplica popular a esa coctelera de tendencias desde la tradición del blues 

y claro, desde la disquera Blue Note.

Charles Wright & The Watts 103Rd. Street Rhythm Band con I Got Love

The Commodores con Keep On Dancing 

Banda Black Rio con  Mr Funky Samba

Cold Grits con It's Your Thing 

Baby Huey & The Baby Sitters con el tema Mighty Mighty

A mediados de los sesenta, la combinación de guitarra eléctrica y el sintetizador Hammond B3, 

ya incorporados en los cuarenta y en los cincuenta en el jazz, en el rhythm & blues y el gospel (que se desplaza desde los púlpitos al soul), 

van sembrando los modos del proto-funk. 

El órgano de jazz (que sale de las iglesias) pasa del toque pianístico y la plegaria colectiva 

a la secularización burbujeante y placentera. 

La guitarra eléctrica le acompaña en ese viaje. 

Los saxos se abren a melodías pegadizas en un swing adaptado a los tiempos.

Se incorporan instrumentos como el vibráfono, no desde el planteamiento culto del Modern Jazz Quartet, 

sino más bien como un detalle armónico inmerso en un groove sofisticado. 

La polirritmia se hace más sencilla, aun cuando sigue dentro de un esquema modal matizado por el rock 

y con arreglos para cuerdas y metales en pequeño formato, inspirados por los que firmaba Gil Evans para orquesta.

Aunque nunca perdieron su amistad y siguieron colaborando, puntualmente, hasta bien entrada la década de los 80, 

el Miles Davis de finales de los 60 afrontaba un sonido y unos modos improvisatorios 

que ya no casaban bien con los exquisitos arreglos de Gil Evans. 

Chaka Khan con We Got The Love (Remix)

Donny Hathaway con Come Little Children

Eddie Harris con Funkorama

Babe Ruth con Doctor Love

Eddie Hazel con Frantic Moment

Cornell Dupree con Teasin'